192.莫扎特牌冰淇淋，神秘的三轮晋级名单 (第4/8页)

总是能通过音乐感受到一种令人悲伤的开朗，但稍一不留神，不是开朗被放大了，就是悲伤彻底占据了主旋律。

    想想真如一名伟大的演奏家所说：莫扎特的音符当中充满了各种各样的陷阱，就如此刻，你不知道自己是不是正踩在上面。

    莫扎特音乐的情绪会瞬间变化。

    掌声落下。

    安娜西塔亚接着处引出了——“古典音乐的戏剧性风格。”

    今儿的硬菜来了。

    李安打起了十二分精神。

    四十五分钟正好是一堂课的时间。

    四十五分钟后。

    李安像是上了一堂课。

    尽管安娜大师是以k271为例讲解分析，但并不妨碍他在这些分析中找到了一些关于演奏k466的灵感。

    ‘作品的构成材料并不是主题动机。’

    如果不考虑具体材料的戏剧性意图和导向性运行，仅仅是将一首莫扎特协奏曲的形式从外部强加于身，我们就会误解音乐。

    结合大师的说法，李安根据自身练习情况，得出以下结论，那么构成做作品的材料就不能是单纯的主题动机，而要往深层次考虑——

    这些主题或动机的次序关系才是音乐原材料里最值得被关注的。

    比如一个发展部，它不该只是针对主题的发展，作为演奏者，应该考虑强化在其之前所进行的音乐次序和感觉。

    那么也就是说，所发展的是作为一个整体的呈示部，而不是个别动机。

    眼前一亮。

    李安接着苦笑摇头——又又又又又茅塞顿开了。

    这两天似乎总容易进入一种贤者模式。

    他很想认为这是一种厚积薄发的体现，可如果只凭一节大师